淺析《茶酒論》中的茶文化角色意象

茶與酒不同，作為品行高潔的飲品，與佛教文化的“茶禪一味”構(gòu)建出的文化意義互相成就，從非日常性走向日常性，從佛教空間到世俗空間，中國茶文化在不斷的構(gòu)筑下，逐漸成為一項有詩意、有審美、有哲思的高層次文化。

茶是水的靈魂，酒是水的精華。兩種基于水為核心的飲料，在各種禮儀活動中發(fā)揮著重要的作用。茶生于中國南方巴蜀之地，酒則發(fā)源于中原大地上最為傳統(tǒng)的文化空間。茶酒之爭看似是飲料地位區(qū)分，實際上是中原文化與外來文化之間的沖突。

一、《茶酒論》文化因素

《茶酒論》作者王敷是一名鄉(xiāng)貢進士，其作品久已不傳，后于1900年的敦煌莫高窟中被發(fā)現(xiàn)才得以流傳。作者擅長詩賦，熟諳民間文學(xué)，且對佛教文化有著獨特的見解。以“變文”體裁、運用擬人化手法創(chuàng)作了茶、酒兩個對話“人物”。

開篇從神農(nóng)嘗百草說起，展開了茶酒地位之爭。問答結(jié)構(gòu)下的茶與酒一問一答，各自夸耀歷史地位、社會作用及影響、功能效用、經(jīng)濟價值，同時針對對方的弱點進行批判，兩者爭執(zhí)不下，最后由水出面勸解，結(jié)束了茶酒的爭斗。

酒，中原之地的飲料。作為特殊的文化形式首先衍生了酒政文化。中原以農(nóng)業(yè)為主，酒業(yè)興衰與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之間的關(guān)系極其密切，統(tǒng)治者把控農(nóng)業(yè)生產(chǎn)命脈，嚴格控制酒業(yè)生產(chǎn)，酒就成了稀缺的物質(zhì)。

其次，酒作為消費符號，成就了中國商業(yè)貿(mào)易推動因素，古老的中原不分男女老幼，飲酒之風延續(xù)千年。自然在消費化的口腹之欲之上又延伸了酒作為禮儀、情趣、心境的表達。

最后則是酒神文化的象征，既然酒起源于中原，同樣起源于中原的中國道教文化與酒之間則密不可分，道家精神追求絕對自由，不受束縛，看淡一切，超脫世俗，酒也是這樣。

世界文化在精神領(lǐng)域也有極大的相似性，尼采的哲學(xué)觀使得酒神文化得以升華，追尋對傳統(tǒng)文化的摒棄，對人與世界、物我合一的領(lǐng)悟。茶的種植和受眾具有地域性，中國南方地區(qū)將茶作為日常飲用品，但最初在中國北方地區(qū)還未能找到發(fā)展空間。

《洛陽伽藍記》中王肅的“飲品革命”則打破了“茶與酒”的地位之爭。飲茶現(xiàn)象逐漸發(fā)展為南北共同的生活習(xí)慣。

茶始于漢代，興于唐代，盛于宋、明。這一時期（唐玄宗開元年間）茶則在眾多的文學(xué)作品中被延伸，構(gòu)建了茶文化。

茶圣陸羽在《茶經(jīng)》中“精行儉德”專一踐行自律品德，明確提出了茶文化中自覺踐行的道德自律問題。茶文化以“茶德”為中心，強調(diào)重視人的群體價值，協(xié)調(diào)人與人之間的關(guān)系。

對于賦詩，作對的中國文人而言，“酒”和“茶”兩大飲品是再好不過的“文學(xué)意象”，托物言志、借景抒情的中國古代文人在酒和茶的身上下了不少功夫，茶開始與酒一樣具有了特殊文化象征意義。

酒常被引用在具有儀式色彩的場合，而茶則不然。酒很早就被采用為詩文的意象，而茶直到唐玄宗時期才有了深遠的意境。

作為佛教五戒的酒找不到突破的端口，而茶這種清新自然，清雅和儉的植作更加適合寺廟的生存環(huán)境，于是“茶禪一道”的理念貫穿始終，奉為信仰，茶文化由南至北，也理順了“茶道”的佛教空間脈絡(luò)。

《茶酒論》中作為“百草之首”的茶與酒爭斗則明確了茶文化已經(jīng)被當作佛教空間走進世俗空間的重要工具。唐朝是外傳佛教迅速發(fā)展并興盛的時期，本土道教在發(fā)展過程中則受到了彼此的牽制。

正因如此，茶與酒的爭論似乎反映著佛教與道教之間的爭斗。然而，最后的“水”的出現(xiàn)，則象征著佛教與道教關(guān)系緩和，并行發(fā)展。

二、“貢五侯宅，奉帝王家”

飲茶之風起源于巴蜀之地，正是因為這里的氣候，水土十分適宜茶樹的生長才得以流傳。茶葉的采集十分講究，每一片茶葉都要經(jīng)過細致的挑選、分級。

“茶賤酒貴”，這里所指的“茶”則是分級之后的次品，主要供街頭茶館的普通百姓飲用；而較高級的茶葉則以進貢的方式，提供給貴族王侯。作為藥用的茶葉在南方地區(qū)不斷普及，涉及四川、湖南等地。

制茶工藝不斷提升，茶葉品種不斷豐富，飲茶之風盛行。不斷傳入中國北方廣袤的土地上，茶葉貿(mào)易因此逐漸興盛，在茶馬古道和南方的海上絲綢之路中，對外輸出的不僅有瓷器、絲綢、茶葉等商品，同時伴隨茶葉輸出的還有中國精湛的茶文化。

商人逐利的模式是無法推動茶及茶文化的南北交融發(fā)展的，帝王的喜好和推崇卻能夠帶動經(jīng)濟的進步。

隋文帝、唐玄宗諸帝都好飲茶，甚至在宮墻中還發(fā)展出一種研茶文化。作為商品貿(mào)易的茶葉，由于“天子”的重視，也逐漸發(fā)展出其政治作用，作為各國政治往來的工具。

三、“供養(yǎng)彌勒，奉獻觀音”

在李白《為》文中：“號無輟響，泣有余悲。手撰茗藥，精誠嚴思。”“茗藥”有兩層含義，佛教的宗旨在于“普度蒼生”、“渡人苦難”，茶最初作為藥用與佛教宗旨一致，都是幫人減少痛苦的媒介；第二層即指僧侶祭奠所用的供品。

李白詩中對茶文化意象的運用，說明了佛教文化與茶文化之間有著密不可分的聯(lián)系。首先茶葉的生產(chǎn)在荊州玉泉寺這樣的佛教空間內(nèi)，寺廟僧人為了生存也為自己飲用而種植茶樹；其次茶有醒目提神的功效，飲茶活動發(fā)生在寺廟中。

“名僧大德，幽隱禪林。飲之語話，能去昏沉”，恰好與佛教中的坐禪活動相合。最后茶出現(xiàn)在為和尚所寫的祭文中，則說明了茶文化與世俗文化之間的相互滲透。

唐朝是外傳佛教迅速發(fā)展興盛的重要時期，與中國傳統(tǒng)的儒、道兩教必然存在著你死我活的爭斗。佛教的禪宗一派是中國化的佛教宗派，融合了儒教及道教的優(yōu)點，逐漸獲得了生存?zhèn)鞑サ目臻g，于是在分分合合之中，唐朝出現(xiàn)了儒道釋三教并行的現(xiàn)象。

佛教通過“營銷”茶而貶低酒則說明了佛教利用茶文化在逐步介入世俗文化，進行自我傳播的情況。眾多的寺院利用自身的土地資源優(yōu)勢，不斷利用茶提升經(jīng)濟收入，轉(zhuǎn)而雇傭或進一步完善茶產(chǎn)業(yè)鏈。

種茶不僅為佛教寺廟謀得了生存發(fā)展的根本，還在往來互通中將佛教文化滲入了世俗空間?！坝窬骗倽{，仙人杯殤。菊花竹葉，君王交接?！卑涤髁孙嫴栉幕c道家文化的聯(lián)系，但這里的聯(lián)系指的是道家所提倡天地萬物的“道學(xué)思想”。

獨立生存，擺脫世俗，道法自然的人生最高境界追求，茶文化所引申的“天人合一”思想獲得了道教和佛教的共有認同。

四、“見道有酒黃酒病，不見道有茶瘋茶癲”

酒具有迷人心智且價格昂貴的特點，而茶則有清醒明目價格低廉的特色。茶圣陸羽《茶經(jīng)》中“精行儉德”專一踐行自律品德，明確提出了在茶文化中自覺踐行的道德自律問題。

陸羽提出“茶性儉”包含著兩層含義即內(nèi)斂淡泊，做人應(yīng)該像茶葉一樣，溫文爾雅，不急不躁，符合中國人千百年來秉承的中庸之道；另一層則是約束慎獨，為人當自律節(jié)制，與傳統(tǒng)文化的不逾矩不放縱相一致。

唐代文人大興禪學(xué)，借助飲茶談詩論道，以茶修身養(yǎng)性，直面人生失意，實現(xiàn)人生的超越。僧人茶禪蘊含著人生處世的哲理，成為時尚風雅，僧人與文人在飲茶悟道的交往中成了密不可分的關(guān)系。

唐代文人以極大的熱情引茶入詩，我國第一位在詩中提出“茶道”一詞的唐代名僧詩人皎然提出“三飲便得道”；溫庭筠《西陵道士茶歌》詩云：“仙翁白扇霜鳥翎，拂壇夜讀黃庭經(jīng)”。

眾多的以茶為意象的詩詞不僅要求創(chuàng)作者品味出茶的風味和憂思，還要品出茶的心態(tài)，正是通過這樣頻繁地建構(gòu)，文士不斷地確認茶的文化意義，最終使茶成為了蘊含多種價值表征的復(fù)合型文化符號。

五、以飲茶習(xí)慣，感受文化風俗

1.茶葉采制

唐代是茶文化興盛的時代，也是制茶工序規(guī)范化與系統(tǒng)化的開端。唐代以前并沒有對茶葉采制過程進行全方位闡述。從《茶經(jīng)》才開始對茶葉采制過程進行系統(tǒng)性說明，唐代陸羽歷經(jīng)多年創(chuàng)作的《茶經(jīng)》，開拓了茶葉采制記錄的先河。

而對于茶葉采制步驟的關(guān)注，也說明文人墨客對飲茶這一行為的關(guān)注。茶文化盛行的年代，不僅茶農(nóng)要辛勤勞作，參與茶的種植和采制，許多文人墨客也參與采茶，并樂于此道。

盡管儒家文化教導(dǎo)“君子遠包廚”，但當時不少文人墨客精通廚房之事。在這些文人的眼中，柴米油鹽醬醋茶也屬于文化的一部分，這也賦予了采茶、制茶文化氣息。

《茶經(jīng)》充分體現(xiàn)了茶葉采制過程的考究。唐代文人不僅好飲茶，也熱衷于親自參與茶葉采制，這些文人采茶不是為了養(yǎng)家糊口，而是為了在采茶過程中感受田園樂趣。

在今日看來唐代文人的做法接近于行為藝術(shù)，當然并非所有文人都與《茶經(jīng)》的作者一般喜歡親自采茶。但不可否認，唐代文人喜歡親自采制茶葉的習(xí)慣，也使茶葉的準備過程充滿了文化氣息與文化韻味。

2.備茶煮茶

備茶這一環(huán)節(jié)以碾茶為主，唐人在煮茶前，會將已經(jīng)制好的茶餅進行碾磨。而這一時期制作的茶餅十分堅固，因此碾磨也有一定難度，以陸羽為首的文人追求將茶碾為類似于細米的形狀，并賦予其“黃金粉”的美稱。

經(jīng)過碾磨過程后，文人會進行煮茶，煮茶也是茶生活的核心。煮茶步驟十分考究，唐代文人墨客們喜好選擇幽靜之地進行煮茶，并將此作為風流雅事一樁。

并且在煮茶過程中選擇的器具也相對考究，唐代文人追求選擇具有藝術(shù)性的茶具，相關(guān)茶具還需要具備實用性。陸羽曾在作品中對茶碗的質(zhì)地進行評價，其追求青瓷的茶具，覺得這一類茶具似玉似冰，可充分襯托茶的美好與茶相得益。

備茶與煮茶過程十分復(fù)雜，了解相關(guān)過程可以體現(xiàn)文人們追求品茗而帶來的獨特感受，這也充分體現(xiàn)了茶文化集高雅文化與通俗文化于一身的特點。

從飲茶習(xí)慣和煮茶習(xí)慣中感受唐代人的文化喜好，可以得知茶文化與文人相契合，這也對茶的自然功效予以點明，有利于茶文化的弘揚和傳承，也有利于從飲茶習(xí)慣中感受茶文化的角色意象。  

結(jié)語

在我國傳統(tǒng)文化發(fā)展進程中，促進茶文化的傳遞與傳播對時代發(fā)展具有促進意義。

尤其在對唐人文書《茶酒論》作品品鑒中，深入研究唐人文書《茶酒論》作品，從茶文化視角出發(fā)，探究其中的文化內(nèi)涵與思想，進一步明確茶與酒、茶與水、酒與水之間的關(guān)聯(lián)。

明確唐人文書《茶酒論》中茶文化角色意象，從此層面出發(fā)與探究作品，可領(lǐng)會唐人文書《茶酒論》作品中呈現(xiàn)的文化思想及趣味意蘊，從而彰顯茶與酒、茶與水、酒與水之間的關(guān)系，提升唐人文書《茶酒論》作品探究的意義。

來源：嵐揚鑒史，信息貴在分享，如涉及版權(quán)問題請聯(lián)系刪除